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Charles Munch Ravel
Orchestre National de la RTF (ON)
Tombeau de Couperin
Festival de Besançon – Théâtre Municipal 2 Septembre 1954
______
Boston Symphony Orchestra (BSO)
Ma Mère l’Oye (suite)
Boston Symphony Hall January 31, 1958
La Valse
Boston Symphony Hall December 6, 1957
La Valse Répétition/Rehearsal
Boston Symphony Hall February 12, 1950
______
Bonus: Charles Munch – Interview (1964)
Source Bande/Tape : 2 pistes/19 cm/s / 2 tracks 7.5 ips MONO
Charles Munch a dirigé 24 fois le ‘Tombeau de Couperin avec le BSO entre 1950 et 1961, mais il n’en a pas laissé de version discographique. On en connaît un enregistrement public du 17 octobre 1953 avec le BSO, publié par WHRA, dans lequel les variations de tempo peuvent paraître exagérées. Cette version avec l’Orchestre National de la Radiodiffusion-Télévision Française (RTF), souvent appelé ‘l’ON’ provient du concert d’ouverture du Septième Festival de Besançon 1954, donné au Théâtre Municipal. On possède peu d’enregistrements réalisés dans ce Théâtre conçu par l’architecte Claude-Nicolas Ledoux – il a été inauguré en 1784 -et renommé pour son acoustique. En effet, il a été entièrement détruit par un incendie en avril 1958, et s’il a été reconstruit, ce fut très rapidement pour assurer une continuité.
A Boston, Munch n’a donné que 6 fois la Suite de ‘Ma Mère l’Oye’, en janvier-février 1958, mais il en a cependant réalisé un enregistrement discographique le 19 février.
La Valse a été jouée 56 fois par Munch et le BSO entre 1950 et 1966, et avec cet orchestre, il l’a enregistré trois fois pour le disque (11 avril 1950, 5 décembre 1955 et 26 mars 1962). L’extrait de la répétition de 1950 nous montre quel niveau d’intensité Munch pouvait atteindre. L’enregistrement de concert du 6 décembre 1957 est semble-t-il inédit.
Munch Festival de Strasbourg 1954
Charles Munch conducted the ‘Tombeau de Couperin’ 24 times with the BSO between 1950 and 1961, but he left no commercial recording of it. We know of a public recording of October 17, 1953 with the BSO, published by WHRA, in which the tempo variations may seem exaggerated. This version with the Orchestre National de la Radiodiffusion-Télévision Française (RTF), often called ‘l’ON’, comes from the opening concert of the Seventh Besançon Festival 1954, given at the Théâtre Municipal. Few recordings made in this Theatre, designed by architect Claude-Nicolas Ledoux – it was inaugurated in 1784 – and renowned for its acoustics, have survived. In fact, it was completely destroyed by fire in April 1958, and if it was rebuilt, it was very quickly to ensure continuity.
In Boston, Munch performed the Suite from ‘Ma Mère l’Oye’ only 6 times, in January-February 1958, although he did make a commercial recording of it on February 19.
‘la Valse’ was performed 56 times by Munch and the BSO between 1950 and 1966, and with this orchestra he recorded it three times for disc (April 11, 1950, December 5, 1955 and March 26, 1962). The excerpt from the 1950 rehearsal shows us the level of intensity Munch could achieve. The concert recording of December 6, 1957 appears to be unpublished.
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Jascha Heifetz – Alfred Wallenstein Los Angeles Philharmonic (LAPO)
Bach Concertos BWV 1041 & 1042
Hollywood – Republic Studios (Soundstage 9) – December 6, 1953
Source Bande/Tape RCA AC-22: 2 pistes/19 cm/s / 2 tracks 7.5 ips MONO
Heifetz n’a enregistré qu’une seule fois ces concertos pour le disque, sans même refaire de nouvelles versions pour la stéréo, que RCA a commencé à utiliser régulièrement pour ses enregistrements à peine quelques mois plus tard, à partir de mars 1954. Ici, le style, très dynamique, reste plutôt classique et l’effectif orchestral est relativement peu nombreux, ce qui nous éloigne heureusement des grands orchestres avec un plein effectif d’instrumentistes à cordes que l’on trouvait souvent à l’époque pour jouer ces œuvres.
Alfred Wallenstein (1898-1983) a été le violoncelle solo des orchestres de San Francisco, Los Angeles, et Chicago avant que Toscanini l’appelle en 1929 à ce même poste au NYPO, et ensuite l’encourage à entamer une carrière de chef d’orchestre. En 1943, il a succédé à Otto Klemperer à la tête du L APO, poste qu’il a conservé jusqu’en 1956, son successeur étant Eduard van Beinum.
Heifetz made only one commercial version of these concertos, without even making new versions for stereo, which RCA started to use regularly for its recordings only a few months later, in March 1954. Here, the highly dynamic style remains rather classical, and the orchestra is relatively limited in size, which fortunately takes us away from the large orchestras with a full body of strings, often used at the time to play these works.
Alfred Wallenstein (1898-1983) was principal cellist of the San Francisco, Los Angeles and Chicago orchestras before Toscanini called him in 1929 to the same position at the NYPO, and then encouraged him to start a conducting career. In 1943, he succeeded Otto Klemperer as head of the LAPO, a post he held until 1956, his successor being Eduard van Beinum.
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Mozart Quintet K.516
Quatuor Pro Arte
(Alphonse Onnou & Laurent Halleux, violon, Germain Prévost, alto, Robert Maas, violoncelle); Alfred Hobday, alto II
Abbey Road Studio n°3 – 15 February 1934
____________
Mozart Quartet K.478
Artur Schnabel, piano; Membres du Quatuor Pro Arte (Alphonse Onnoux, violon, Germain Prévost, alto, Robert Maas, violoncelle)
Abbey Road Studio n°3 – 31 January 1934
Source: 33t/LP Toshiba-EMI Angel Japan GR-2026
Voici deux enregistrements mozartiens du Quatuor Pro Arte, à savoir le chef d’œuvre absolu que constitue le Quintette en sol mineur K.516, couplé au Quatuor avec piano K.478, également en sol mineur, avec Artur Schnabel.
Pour le disque GR-2026 qui fait partie d’une série de rééditions japonaises en microsillons réalisée avec le plus grand soin à partir des matrices métalliques d’origine, il y a étonnamment peu de bruits de surface (sauf au début du Quatuor K.478).
Pour le Quintette K.516, la partie de deuxième alto est tenue par Alfred Hobday (1870-1942) qui a été le partenaire du Quatuor Pro Arte pour leurs enregistrements de Quintettes et de Sextuors (Mozart Quintettes K.515, K.516 et K.596, Brahms Sextuor n°1 Op.18), mais également du Budapest Quartet (Brahms Quintette n°1 Op.88 et Sextuor n°2 Op.36). Les faces enregistrées le 14 février 1934 (matrices 2B 6023-6029) ont toutes été rejetées et détruites, et le Quatuor a de nouveau enregistré le Quintette le lendemain (matrices 2B 6030-6037).
Here are two Mozart recordings by the Quatuor Pro Arte, namely the absolute masterpiece that is the Quintet in G minor K.516, coupled with the Piano Quartet K.478, also in G minor, with Artur Schnabel.
On the GR-2026 disc, one of a series of Japanese LP reissues made with great care from the original metal parts, there is surprisingly little surface noise (except at the beginning of the Quartet K.478).
In the Quintet K.516, the part of second viola is played by Alfred Hobday (1870-1942), who was the partner of the Pro Arte Quartet for their recordings of Quintets and Sextets (Mozart Quintets K.515, K.516 and K.596, Brahms Sextuor n°1 Op.18), but also of the Budapest Quartet (Brahms Quintet No.1 Op.88 and Sextet No.2 Op.36). The sides recorded on 14 February 1934 (matrices 2B 6023-6029) were all rejected and destroyed, and the Quartet recorded the Quintet again the following day (matrices 2B 6030-6037).
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Brahms Symphony n°1 Op.68
Pierre Monteux – Boston Symphony Orchestra (BSO)
Berkshire Festival – Tanglewood Music Shed August 24, 1962
Source: Bande/Tape: 19 cm/s / 7.5 ips STEREO
Pierre Monteux n’aimait pas être considéré comme un spécialiste de musique française, même s’il y excellait. Ce qui l’intéressait, c’était de pouvoir diriger un répertoire aussi vaste que possible, comme le montre sa discographie à condition de prendre en compte les enregistrements en public.
Une anecdote bien connue concerne le Metropolitan Opera de New York (MET). On ne lui permettait en effet d’y diriger que des opéras français et, de la même façon, les chefs italiens invités au MET devaient aussi se limiter aux opéras italiens. Un jour, il rencontra Dimitri Mitropoulos qui lui dit que, comme il était grec, et qu’il n’y avait pas d’opéra grec pouvant servir de référence, il pouvait y diriger tous les répertoires!
Monteux aimait beaucoup diriger Brahms. Au Festival de Berkshire 1962, il a donné cette interprétation chaleureuse de la ‘Première’ de Brahms, œuvre qu’il n’a pas enregistrée pour le disque.
Il faut dire que c’était une occasion très spéciale: d’une part, les deux jours suivants, Charles Munch a donné ses deux derniers concerts en tant que directeur musical du BSO, à savoir le 25 août, Berlioz Symphonie Fantastique, Debussy La Mer et Ravel Daphnis et Chloé (Suite n°2); et le 26 août, pour le dernier concert du ‘Berkshire Festival’, Copland Quiet City et Beethoven Symphonie n°9 Op.125; et d’autre part, le départ de Charles Munch signifiait aussi celui de Richard Burgin (1892–1981), qui était le ‘Concertmaster’ du BSO depuis 1920 après avoir été nommé par Monteux qui était alors Directeur Musical du BSO (1919-1924). Joseph Silvestein l’a remplacé dès le début de la saison 1962-1963. Burgin restera ‘Associate Conductor’ jusqu’en 1966.
Richard Burgin & Pierre Monteux Tanglewood 1962: les derniers concerts ensemble / the last concerts together
Pierre Monteux didn’t like to be considered a specialist in French music, even if he excelled at it. What interested him was being able to conduct as wide a repertoire as possible, as his discography shows, if you include live recordings.
A well-known anecdote concerns New York’s Metropolitan Opera (MET). He was only allowed to conduct French operas there, and similarly, Italian conductors invited to the MET had to restrict themselves to Italian operas. One day, he met Dimitri Mitropoulos, who told him that, since he was Greek, and there was no Greek opera to refer to, he could conduct all repertoires there!
Monteux loved conducting Brahms. At the 1962 Berkshire Festival, he gave this warm performance of Brahms’s ‘First’, a work of which he made no commercial recording.
It was in fact a very special occasion: on the one hand, on the following two days, Charles Munch gave his last two concerts as Music Director of the BSO: on August the 25th, Berlioz Symphonie Fantastique, Debussy La Mer and Ravel Daphnis et Chloé (Suite n°2); and on August the 26th, for the last concert of the ‘Berkshire Festival’, Copland Quiet City and Beethoven Symphony n°9 Op.125; and on the other hand, Charles Munch’s departure also meant that of Richard Burgin (1892-1981), who had been the BSO’s ‘Concertmaster’ since 1920, having been appointed by Monteux, who was then Music Director of the BSO (1919-1924). Joseph Silvestein replaced him at the start of the 1962-1963 season. Burgin remained Associate Conductor until 1966.
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Dvořák Violin Concerto Op.53
Nathan Milstein
William Steinberg Pittsburgh Symphony Orchestra
Pittsburgh Syria Mosque – April 16 & 17, 1957
Source Bande/Tape Capitol ZF-26: 2 pistes/19 cm/s / 2 tracks 7.5 ips STEREO
C’est en 1930 que Nathan Milstein et William Steinberg (Hans Wilhelm Steinberg) ont joué ensemble pour la première fois. Les enregistrements qu’ils ont faits ensuite (Concertos de Beethoven, Brahms, Bruch, Dvořák, Glazounov, Mendelssohn, et Tchaïkovsky) témoignent de la qualité de leur compréhension réciproque de la musique.
Nathan Milstein jouait ce concerto depuis le début des années trente, et c’était l’un de ses préférés. Dans son livre « From Russia to the West », il parle de certaines de ses premières interprétations de cette œuvre:
‘Gregor Piatigorsky, à l’époque premier violoncelle de l’orchestre de Furtwängler, le Philharmonique de Berlin, nous a présentés. Après mes concerts réussis à Vienne, mon agent Paul Bechert m’a garanti que je jouerais bientôt avec le BPO sous la direction de Furtwängler lui-même. Et c’est ce qui s’est passé : Furtwängler m’a demandé de jouer le Concerto de Dvořák. Je n’aurais jamais pu imaginer que le Dvořák aurait particulièrement intéressé Furtwängler, qui composait lui-même de la musique complexe (et peu attrayante). Mais il s’est avéré qu’il connaissait parfaitement l’œuvre.
Jeune musicien effronté, j’avais l’habitude de faire une coupure dans le mouvement lent du concerto. Furtwängler n’était pas d’accord. Un autre géant de la musique allemande, Richard Strauss, a réagi de la même manière à cette coupure que j’avais faite dans le Dvořák.
Une fois, j’ai dû jouer le concerto à Francfort. Mon agent m’a dit : « Vous allez jouer avec Strauss, j’espère que cela ne vous dérange pas ». Il ne m’est pas venu à l’esprit qu’il parlait du célèbre Richard Strauss, qui était déjà considéré comme un classique à l’époque où je fréquentais l’école de musique d’Odessa, où l’on jouait souvent Mort et Transfiguration et Salomé. En fait, Strauss était plus célèbre dans notre pays que Brahms. Au moment du concert de Francfort, j’étais persuadé qu’il était mort. Je n’ai donc pas prêté attention aux paroles de mon agent concernant le chef d’orchestre qui était prévu – Strauss, Schwartz, quelle différence cela faisait-il?
Lorsque j’ai vu le chef d’orchestre et que j’ai réalisé qu’il s’agissait de Richard Strauss, j’ai été presque choqué. J’étais certain que Strauss ne connaîtrait pas le concerto de Dvořák – comment une telle musique pourrait-elle l’intéresser ? Mais dès le début de la répétition, dès la première minute, je me suis rendu compte qu’il en connaissait chaque note! Et bien sûr, j’ai fait la même coupure dans le mouvement lent, en oubliant de le prévenir. Soudain, il a dit d’un ton de reproche : « Mais c’est la plus belle partie du Concerto« .
Ils l’ont donc dit tous les deux, Strauss et Furtwängler ! Et naturellement, ils avaient raison. Depuis lors, j’ai toujours joué – et enregistré – le Concerto sans coupures!’
Furtwängler Milstein BPO Berlin 25 & 26 Oktober 1931
William Steinberg
It was in 1930 that Nathan Milstein and William Steinberg (Hans Wilhelm Steinberg) performed together for the first time. The recordings that they later made (Concertos by Beethoven, Brahms, Bruch, Dvořák, Glazounov, Mendelssohn,and Tchaïkovsky) bear witness to the quality of their mutual musical understanding.
Nathan Milstein performed this Concerto since the early thirties, and it was one of his favourites. In his book ‘From Russia to the West’, he talks about some of his early perfomances of this work:
‘Gregor Piatigorsky, at the time first cello in Furtwängler’s orchestra, the Berlin Philharmonic, introduced us. After my successful concerts in Vienna, my agent Paul Bechert guaranteed me I will shortly play with the BPO with Furtwängler himself conducting. And so it happened, and Furtwängler asked me to play the Dvořák Concerto. I could not have imagined that the Dvořák would have particularly interested Furtwängler, who composed complex (and not very attractive) music himself. But it turned out he knew the composition note-perfect.
Being a young, brash musician, I used to make a cut in the slow movement of the concerto. Furtwängler did not approve. Another giant of German music, Richard Strauss, reacted the same way to this cut of mine in the Dvořák.
One time, I had to play the Concerto in Frankfurt. My manager told me: ‘You will be performing with Strauss, I hope you don’t mind’. It never occured to me that he was talking about the famous Richard Strauss, who had been considered a classic back when I was at music school in Odessa, where in those years Death and Transfiguration and Salome were often performed. In fact, Strauss was more famous in our country than Brahms. By the time of the concert in Frankfurt, I was sure he had died. So, I paid no attention to the manager’s words about the prospective conductor – Strauss, Schwartz, what difference did it make?
When I saw the maestro and realized that it was the Richard Strauss, I was almost in shock. I was certain that Strauss would not know the Dvořák Concerto – how could music like that interest him? But as soon as the rehearsal began, from the first minute, I realized that he knew it, every note of it! And of course I made the same cut in the slow movement, forgetting to warn him. Suddenly he said reproachfully, ‘But it is the most beautiful part of the Concerto!’
So, they both said it, Strauss and Furtwängler! And naturally, they were right. Since then, I have always played – and recorded – the Concerto without cuts!’
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Calendrier
avril 2024
- Kipnis – Mozart Verdi Wagner 1916-1937
- Fischer – Philharmonia Orchestra – Beethoven: Concerto n°4 Op.58
- Menuhin Furtwängler – Mendelssohn: Concerto Op.64 BPO – Beethoven: Romances Op.40 & 50 Philharmonia Orchestra
mars 2024
- Fischer – Philharmonia Orchestra – Beethoven Concerto n°3 Op. 37
- Fischer – Salzburger Festspiele 1949 & 1951 – Enregistrements inédits / Unpublished Recordings
- Munch-IX- Ravel: Tombeau de Couperin ON – Ma Mère l’Oye La Valse BSO
- Heifetz- Bach: Concertos BWV 1041 & 1042 Wallenstein LAPO
février 2024
- Quatuor Pro Arte Schnabel – Mozart: Quintet K.516 & Quartet K.478
- Monteux – V – Brahms Symphony n°1 Op.68 BSO
- Milstein – Dvořák Concerto Op.53 Steinberg Pittsburgh SO
- Beecham – III – Schubert: Symphonie n°6 D.589 RPO
janvier 2024
- Haskil – Anda – Mozart: Concerto n°10 K.365 Philharmonia Orchestra Galliera
- Petri – Beethoven Sonate n° 23 Op. 57
- Reiner – II – Mozart: Symphonie n°41 K.551 CSO
- Munch – VIII – Berlioz: Harold en Italie Op.16 – de Pasquale BSO
- Munch – VII – Fauré: Ballade Op.19 Ravel: Concerto en sol Tzigane Rapsodie Espagnole BSO Henriot-Schweitzer Silverstein
décembre 2023
- Cantelli – XIII – Tchaïkovsky Romeo & Juliet NBC SO – Respighi I Pini di Roma NYPO
- Fine Arts Quartet – II – Mozart: Horn Quintett K.407 Barrows – Oboe Quartett K.370 Still & Quartett n°14 K.387
- Fine Arts Quartet – I – Brahms Klarinettenquintett Op. 115 Kell – Wolf Italienische Serenade
- Monteux – IV – Ravel Tombeau de Couperin – Rapsodie Espagnole – Daphnis & Chloé Suites n°1 & 2 – NYPO
novembre 2023
- Monteux – III – Berlioz Symphonie Fantastique NYPO 1959
- MARIA CALLAS: PUCCINI TOSCA AT THE GREEK NATIONAL OPERA IN 1942 AND 1943
- MARIA CALLAS: PUCCINI TOSCA A L’OPERA NATIONAL DE GRECE EN 1942 ET 1943
- BEECHAM – II – MOZART 1956: Divertimento K131 Symphonies n°29 K201 & n°31 K297
- Munch – VI – Debussy La Mer Ravel Rapsodie Espagnole La Valse BSO 1955-1956
octobre 2023
- KAPELL – II – MOZART: Sonata K330 – Concerto n°12 K414 San Francisco SO MONTEUX
- WILLIAM KAPELL CHRONOLOGICAL DISCOGRAPHY: CONCERTS & BROADCASTS
- KAPELL: AUSTRALIAN TOUR JULY 18 – OCTOBER 22, 1953 – 37 CONCERTS – III/III – TRIBUTE TO WILLIAM KAPELL
- KAPELL: AUSTRALIAN TOUR JULY 18 – OCTOBER 22, 1953 – 37 CONCERTS – II/III
- KAPELL: AUSTRALIAN TOUR JULY 18 – OCTOBER 22, 1953 – 37 CONCERTS – I/III
juin 2023
mai 2023
- Cantelli – XI – Brahms Concerto n°1 Op.15 Firkušný
- Toscanini – VI – Schubert Symphony n°9 D.944 – Philadelphia Orchestra
- Munch – V – Berlioz Debussy Ravel BSO 1965
avril 2023
- Toscanini – V – Brahms: Symphony n°4 NBC SO 1951 (Concert)
- Monteux – II – Debussy: Prélude à l’Après-midi d’un faune – 2 Nocturnes; Ravel: Rapsodie Espagnole – Pavane pour une Infante défunte – LSO
- Reiner – I – Dvořák: 5 Danses Slaves Op.46 & 72 – Brahms: 8 Danses Hongroises WPO
- Hüsch – II – Schubert: 16 Lieder Hanns-Udo Müller & Gerald Moore
mars 2023
- Tátrai Quartet – II – Haydn Quartets Op.76 n°4 – 6
- Tátrai Quartet – I – Haydn Quartets Op.76 n°1 – 3
- Furtwängler – Franck Symphonie WPO
- Furtwängler – Brahms: Symphonie n°2 London Philharmonic Orchestra
février 2023
- Fritz & Adolf Busch Rudolf Serkin – Radio Danoise/Danish Radio Copenhagen 1933-1934
- F. Busch A. Kipnis – Haydn: Schöpfung (extr) – Beethoven: Missa Solemnis Op.123 Sanctus – Symphonie n°9 Op.125 Finale – Radio Danoise/Danish Radio 1934-1935
- Jones – Mozart: Concertos pour Cor – Philadelphia Orchestra Ormandy
- Solomon – II – Beethoven Concertos n°2 Op.19 & n°4 Op.58 Cluytens
janvier 2023
- Cantelli- X – Moussorgski Tableaux d’une Exposition NYPO
- Chauvin: André Raison – Jean-François Dandrieu Orgue de La Flèche
- Stupka – Dvořák Symfonie n°8 Op.88 Česká filharmonie
- Anders – Schubert 4 Lieder: Einsamkeit D.620; Der Liedler D.209; Erwartung D.159; Auf dem Strom D.943
- Busch Quartet – III – Beethoven Quatuor n°9 Op.59 n°3
décembre 2022
- Boskovsky Ensemble – III
- Busch Quartet – II – Beethoven Quatuor n°8 Op.59 n°2
- Busch Quartet – I – Beethoven: Quatuor n°7 Op.59 n°1 Haydn: Quatuor Op.103
- Furtwängler Bach Brandenburgische Konzerte n° 3 BWV 1048 & 5 BWV 1050 WPO
- Cantelli – IX- Mozart: Concerto n°20 K.466 – Beethoven: Concerto n°1 Op.15 – Serkin NYPO
novembre 2022
- Bach Concertos pour Violon BWV 1041-1043 – Adolf Busch Busch Chamber Players Frances Magnes (BWV 1043)
- Cantelli – VIII – Mozart: Concerto n°21 K.467 – Gieseking NYPO
- Dvořák Sérénades Op.22: Solistes de Prague Talich – Op.44: Professorum Conservatorii Pragensis Societas Camerialis
- Ferrier – Brahms Alt-Rhapsodie Op.53 F. Busch – Mahler Kindertotenlieder Walter
octobre 2022
- Wiener Oktett – Schubert Oktett D. 803 (1954)
- West – Schubert: 15 Lieder Taubman piano
- Edwin Fischer: Concert Mozart au Palais des Fêtes de Strasbourg (Festival de Strasbourg 1953)
- Münchinger – VI – Haydn: Symphonies n°83 & n°100 WPO
- Schnabel – XI – Schumann: Quintette Op.44 (Quatuor Pro Arte) – Concerto Op.54 (LAPO Wallenstein)
- Toscanini – IV – Beethoven: Symphony n°6 Op.68 – NBC SO 1954
septembre 2022
- Shaw – Brahms: Liebesliederwalzer Op. 52 & 65 The Robert Shaw Chorale Claude Frank & Lilian Kallir, pianos
- Munch – IV – Berg: Violinkonzert Stern BSO
- Walter – V – Mahler: Das Lied von der Erde WPO Kullman Thorborg
- Münchinger – V – Haydn: Symphonies n° 96 & n°104 – WPO
août 2022
- Ančerl – II – Smetana Ma Vlast IV – VI (Z českých luhů a hájů, Tábor, Blanik) BSO
- Hüsch – I – Schubert: Die schöne Müllerin Hanns-Udo Müller
- Munch – III – Franck Symphonie en ré mineur BSO
juillet 2022
- Gui – Schubert Rossini Brahms Massenet Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino 1953 Stereo
- Goldberg – Haydn: Symphonies n° 44 & 57 Nederlands Kamerorkest (Netherlands Chamber Orchestra)
- Melchior & Traubel Wagner: Lohengrin & Tristan und Isolde – Ormandy Hollywood Bowl
juin 2022
- Ančerl – I – Gluck Iphigénie en Aulide Ouverture – Dvořák Symphonie n°8 Op.88 Smetana Ma Vlast (Vysehrad, Vltava, Sarka) BSO
- Wiener Oktett – Mozart Divertimento n°15 K.287 (1955 Mono)
- Munch – II – Roussel: Symphonies n°3 Op.42 & n°4 Op.53 Bacchus & Ariane Suite n°2 BSO
- Fritz Busch – II- Mozart: Serenade « Haffner » K250 Sinfonie-Orchester Winterthur, Peter Rybar, Violine
- Désormière – Debussy Ravel Orchestre Philharmonique Tchèque (Česká filharmonie)
mai 2022
- Forrester – IV – Bach Kantaten BWV 53 – 54 & 169 Janigro
- Furtwängler – II – Beethoven Symphonie n°4 Op.60 – WPO 1950
- Walter – IV – Mahler Symphonie n°9 WPO
- Walter – III – Mozart Symphonies n°38 & 41 WPO – Sinfonia Concertante K.364 NYPO John Corigliano & William Lincer
avril 2022
- Schnabel – Beethoven Sonates- VII/VII – Sonates n°9 Op.14 n°1 – n°7 Op.10 n°3 – n°25 Op.79 – n°24 Op.78 – n°32 Op.111
- Schnabel – Beethoven Sonates – VI/VII – Sonates n°13 Op.27 n°1 – n°21 Op.53 – n°20 Op.49 n°2 – n°30 Op.109
- Schnabel – Beethoven Sonates – V/VII – Sonates n°4 Op.7 – n°14 Op.27 n°2 – n°10 Op.14 n°2 – n°29 Op.106
- Schnabel – Beethoven Sonates – IV/VII – Sonates n°12 Op.26 – n°17 Op.31 n°2 – n°5 Op.10 n°1 – n°6 Op.10 n°2 – n°26 Op.81a
mars 2022
- Schnabel – Beethoven Sonates – III/VII -Sonates n°2 Op.2 n°2 – n°23 Op.57 – n°19 Op.49 n°1 – n°27 Op.90 & n°11 Op.22
- Schnabel – Beethoven Sonates – II/VII – n° 18 Op.31 n°3 – n°28 Op.101 – n°22 Op.54 – n°8 Op.13 & n°3 Op.2 n° 3
- Schnabel – Beethoven Sonates – I/VII – n° 15 Op.28 – n°31 Op.110 – n°1 Op.2 n°1 & n°16 Op.31 n°1
- Heynis – Bach Händel Wiener Symphoniker – Gillesberger
- Cantelli – VII – Brahms: Tragische Ouverture Op.81 – Symphonie n°1 Op.68 – Alt Rhapsodie Op.53 -Verdi: Te Deum
février 2022
- Oïstrakh Beethoven – I – Sonates violon-piano n° 1, 3, 4 & 5 Yampolsky Goldenweiser Oborin
- Cantelli – VI – Brahms: Symphonie n°3 Op.90 – 2 Versions
- Chapuis – Maîtres Français de l’Orgue – Orgue Clicquot de la Cathédrale de Poitiers
janvier 2022
- Scherchen – II – Mahler: Symphonie n°7 Toronto SO
- Furtwängler – Beethoven: Symphonie n°9 Op125 Bayreuther Festspiele Bayerischer Rundfunk 29 Juli 1951 – BIS Edition SACD & Téléchargement
- Münchinger – IV – Mozart: Concerto pour Clarinette K622 (Alfred Prinz) & pour Flûte et Harpe K299 (Werner Tripp & Hubert Jelinek) WPO
- Cantelli – V – Ouvertures: Rossini ( Il Signor Bruschino; Cenerentola; Semiramide), Verdi (La Forza del Destino) & Wagner (Faust-Ouvertüre)
décembre 2021
- Boskovsky Ensemble – II
- Günther Ramin & Karl Straube – Paris 1938
- Fischer – II – Schubert: Wanderer Fantasie D.760 Moments Musicaux D.780
- Cantelli – IV – Schumann: Symphony n°4 Op. 120 – 2 Versions Philharmonia 1953 – NYPO 1956
- Panzéra – Fauré: Mélodies M. Panzéra-Baillot
novembre 2021
- Walter – II – Mahler: Symphonie n°4 – NYPO – Seefried
- Flagstad 1950-1951 – Wagner: Wesendonck Lieder Øivin Fjeldstad – Grieg: Haugtussa Op.67 Edwin Mc Arthur
- Mitropoulos – The Complete RCA and Columbia Album Collection (Sony Classical)
- Mitropoulos – VIII – Mahler: Sinfonie n°3 – Kölner Rundfunk SO – Lucretia West, mezzo-soprano
- Schnabel – III – Beethoven: Variations « Diabelli » Op.120 & « Eroïca » Op.35
octobre 2021
- Forrester – III – Mahler: Kindertotenlieder – Lieder eines fahrenden Gesellen – Munch BSO
- Mitropoulos – VII – Mozart: Concertos n°16 K.451 & n°25 K.503 Serkin NYPO
- Quatuor Beethoven – VI – Beethoven: Quatuors n°4 Op.18 n°4, n°10 Op.74 ‘Les Harpes’ & n°16 Op.135
- Mitropoulos- VI – Berlioz: Symphonie Fantastique NYPO
septembre 2021
- Schnabel – II – Schubert: « Forellenquintett » D667 Membres du Quatuor Pro Arte & Claude Hobday
- Walter – I – Mahler: Symphonie n°1 – New-York Philharmonic
- Fischer-Dieskau – Brahms: Lieder und Gesänge Op.32 Klust – Mahler: Lieder eines fahrenden Gesellen Philharmonia Orchestra Furtwängler
- Münchinger – Schubert III/III Symphonies n° 6 & 8 WPO
- Schnabel – I – Beethoven: Bagatellen Op. 33 & 126 – Fantasia Op.77 – 3 Rondos
août 2021
- Münchinger – Schubert II/III Symphonies n° 4 & 5 WPO
- Stratas Récital à Moscou le 22 juillet 1963
- Münchinger – Schubert I/III: Symphonies n° 2 & 3 WPO
- Dreyfus – J-S Bach: Toccatas pour clavecin BWV 913, 914, 910 & 911
juillet 2021
- Richter – Liszt: Sonate en si mineur S178
- Igor & David Oïstrakh Rudolf Barshaï – Mozart: Duos K423 & 424 – Sinfonia Concertante K364
- Coffret Warner 55 CD: « The Complete Wilhelm Furtwängler on Record »
- Mitropoulos – V – Brahms: Concerto n°2 en si bémol majeur Op. 83 – Rudolf Serkin – NYPO
juin 2021
- Quatuor Philharmonique de Moscou – Mozart: Quatuors n°17 K458 – n°19 K465 – n°1 avec flûte K285
- Mitropoulos – IV – Brahms: Concerto n°1 en ré mineur Op.15 – William Kapell – NYPO
- Goldenweiser – Mozart: Quatuors avec piano n°1 K.478 (Membres du Quatuor Komitas) et n°2 K.493 (Membres du Quatuor Philharmonique de Moscou)
- Toscanini – III – NBC SO – Dvořák: Symphonie n°9 Op.95
- Quatuor Beethoven – V – Mozart: Quintette K516 M.Terian
mai 2021
- Mitropoulos – III – Mendelssohn: Symphonie n°3 Op. 56 – Minneapolis SO
- Neuhaus – Beethoven: Musique de Chambre: Quatuor WoO36 n°2 – Trio Op.97 – Sonate violon piano Op.47 – I
- Scherchen – Forrester – Bach: Kantaten BWV 42 & 35
- Blech – IIIa – Beethoven avec Fritz Kreisler
- Tamarkina – I – Brahms Quintette Op.34 Quatuor du Théâtre Bolshoï
avril 2021
- Blech – III – Beethoven & Brahms avec Fritz Kreisler
- Mitropoulos – II – Tchaïkovsky Symphonie n°6 Op.74 – NYPO
- Fischer – Philharmonia Orchestra – Beethoven Concerto pour piano n°3 Op. 37
- Blech -II- Mendelssohn avec Fritz Kreisler
mars 2021
- Pierre Cochereau – César Franck – Trois Pièces (1878) – Huit Pièces extraites de L’Organiste – Orgue de Notre-Dame de Paris (1958)
- Bashkirov – Brahms Sonate n°3 Op.5 – Quatuor avec piano n°3 Op.60 Membres du Quatuor Borodine
- Solomon – I – Philharmonia Orchestra Herbert Menges – Beethoven Concerto n°5 Op.73
- Mogens Wöldike – Haydn Symphonies n° 100 « Militaire » & 101 « L’ Horloge »
- Furtwängler – Bruckner Symphonie n°4 – Welche Fassung? Quelle Version?
- Quatuor Beethoven – III – Beethoven Quatuors n°2 Op.18 n°2 & n°13 Op. 130
février 2021
- Bernard Kruysen et Jean-Charles Richard – II– Schumann Dichterliebe Op.48 & Romanzen und Balladen Op.53
- Mitropoulos – I – Franck Symphonie en ré mineur
- Monteux – I – Berlioz Roméo et Juliette
- Furtwängler – Un enregistrement inédit de l’ « Inachevée » de Schubert – WPO Copenhagen – 1er Octobre 1950
- Mahler – Des Knaben Wunderhorn – Maureen Forrester Heinz Rehfuss – WSO Felix Prohaska
janvier 2021
- Blech- I – Staatskapelle Berlin – Divers 1926-1930
- Quatuor Beethoven – II – Schubert Quatuors D173 & D810
- Cantelli – III – Verdi Requiem
- Emil Guilels – Membres du Quatuor Beethoven – Brahms Quatuor avec piano Op. 25 (enregistré en 1947)
- Beethoven Intégrale des symphonies 1926 – 1950
décembre 2020
- Furtwängler – Beethoven Symphonie n°5 – Wiener Philharmoniker (WPO) Copenhagen 1er octobre 1950
- Boskovsky Ensemble – I
- Cantelli – II – Haydn & Mozart
- Beethoven Symphonie n°2 – Sir Thomas Beecham – London Philharmonic Orchestra (LPO) 1936
- Günther Ramin – I – Bach Weihnachts-Oratorium – Kantate 1-3 (STEREO)
- Weingartner – Beethoven Symphonie n° 9 (1926)
novembre 2020
- Haskil – I – Beethoven Concerto n°4 Op. 58 Orchestra Sinfonica di Torino della RAI – Rossi
- Cantelli – I – Debussy: La Mer – Le Martyre de Saint-Sébastien (fragments symphoniques)
- Toscanini BBC SO – II – Beethoven Symphonies n°1 & 6
- Toscanini BBC SO – I – Beethoven Symphonies n°7 & 4
- Bernard Kruysen et Jean-Charles Richard – I – Schumann Liederkreis Op. 39 & Gedichte Op. 90
- Fritz Busch – I – Beethoven Symphonies n° 3 et 8
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